以冯承素摹本试论王羲之《兰亭序》的技法特征

以冯承素摹本试论王羲之《兰亭序》的技法特征

以冯承素摹本试论王羲之《兰亭序》的技法特征

《兰亭序》为王羲之传世最有名行书作品，世称天下第一行书。书于东晋永和九年三月三日，为其与谢安等四十一位名士在会稽山阴兰亭“修禊”时所作诗集的序言。

王羲之时代的笔法传承

《兰亭》真迹史书记载已随唐太宗陪葬昭陵，世上流传多为唐摹本或临本。一般认为冯承素摹本为最精、最为接近原作。笔者曾于上海博物馆得见原作，确实点画的纤微之处，用笔的浓淡枯湿，一一毕现。勾摹之精到，令人叹为观止。由于真迹失传，《兰亭》真伪的辨论就一直未能停息。争论的焦点主要体现在：一、东晋时代不可能有如此用笔成熟的行书。二、在内容上认为《临河序》是真本，后一段为伪造，不符合当时士人的心态。在此我们主要讨论第一点，因为这与我们对学习此帖所应持有的态度极为重要。首先要提及的是东晋是一个以门阀士族为代表的时代。王羲之出生于东晋第一

高门，这就意味着他自小就受到良好的士族家庭教育，其内容虽已不得而知，但极为重要。其中有一项应是道术，即天师道，这是王氏世代信奉的宗教，此点对王氏艺术气质的形成有极为重要的影响，这也是其服食早逝的重要原因。如陈寅恪《天师道与滨海地域之关系》云：“东西晋南北朝之天师道为家世相传之宗教，其书法亦往往为家世相传之艺术，如北魏之崔、卢，东晋之王、郗，是其最著之例。旧史所载奉道世家与善书世家二者之符会，虽或为偶值之事，然艺术之发展多受宗教之影响，而宗教之传播，亦多倚艺术为资用。”

关于王羲之时代的技法传承，明解缙《春雨杂述》有较为详尽的描述。大致为：蔡邕《笔经》→蔡文姬→韦诞→钟繇（掘韦诞墓得之）→学生宋翼（掘钟繇墓得之并写续集）→王旷→交由卫夫人以授羲之（所谓“枕中秘”）。这个笔法传承的系统看似过于离奇，而难于使人信服，主要是因为王羲之之前的名家作品大都失传，留下的多为摹刻本，对于笔法研究作用不大。从这个传承中，首先提示我们的是：中国古代的学术传承是家族式的，有严密的自我封闭的性质，是不对外相传的，既使当场表现书艺似乎也是不得已而为之。所以钟繇见韦诞笔法也纯属偶然，所以真正掌握这门技艺的是当时的高门士族。这个群体是非常小的，而且异常脆弱，一不小心书法就会随着士族的消亡而失传。所以，能与王羲之谈论

书法的没有几个人，最多是与儿子献之讨论一下，对外则主要是以书札表现。于是后人就尽可能地找同时代的书法遗迹进行对比研究，结果由于不了解书法在当时实际运用中层次的极大差异而得出了错误的结论。所以，王氏这个笔法系统是封闭在士族范围之内的，与同时代的民间书法没有什么关系。清梁章钜曾云：“《阁帖》所载晋人尺牘，非释文不识，苟非世族相习成风，当时启事，彼此何以能识？东晋民间墓砖，出陶匠之手，而字迹尚与篆隶相通，与《兰亭》迥殊，则非特风流者所能变也。” 这种士族之间的交流，专为笔势的美观与流畅，以至改变原有的点画形态，以形成约定熟成的写法，可见其高度的唯美与自信。这是一种怎样的境界啊！这种高门士族的独创精神将中国的书画艺术一开始就定格在人性的最高点上。这同时也决定了书画传承在这个层面的高难度，几乎是一项不可完成的任务！下面让我们看看羲之之后的传承吧！王羲之→王献之→羊欣→王僧虔→萧子云→智永→虞世南 →欧阳询→陆柬之→张彦远 褚遂良→薛稷→李邕

清梁章钜《退庵随笔》卷二十二。

→张旭→颜真卿→怀素、柳公权……。前一部分大致在家族中传承，比较有系统、纯正，到智永之后基本已失去亲授，所谓的传授，可能更多的是通过流传下来的作品来推测其笔法，由于时代相近，所得也就较为淳正。至中唐以后，社会

风俗大变又逢战乱，书画损失严重，技法转变之大不言而喻，其突出代表就是柳公权，讲“心正则笔正”，于晋人笔法已没有什么真切的体会了。至宋代更是江河日下，虽有米芾奋起直追，无耐由于其它方面修养的缺失，使其只停留在技法的层面，晋人古法至此消亡殆尽。后之所谓取法魏晋，由于时代远隔，各方面的极大差异，已成书家乡愿，只能随世作相应的生发而已。关于《兰亭序》的书写工具古人对于书写工具是极为讲究的，王僧虔《论书》云：“夫工欲善其事，必先利其器。伯喈非流纨体素，不妄下笔。若子邑之纸，研染辉光；仲将之墨，一点如漆；伯英之笔，穷神静思。妙物远矣，邈不可追，遂令思挫于弱毫，数屈于陋墨，言之使人於邑。若三珍尚存，四室斯觌，何但尺素信札，动见模式，将一字径丈，方寸千言也。”工具之好坏不仅关乎字的好坏，而且直接影响到文思的通畅与否，于此可见古人之重视。关于此帖所用纸笔，古人多有记述。如南朝刘义庆《世说新语》云：“王羲之书《兰亭序》用蚕茧纸、鼠须笔，遒媚劲健，绝代更无。”唐张彦远《书法要录》云：“王羲之《兰亭序》用蚕茧纸、鼠须笔，书《兰亭序》。”等等。关于晋人之笔，卫铄《笔阵图》云：“笔要取崇山绝仞中兔毫，八九月收之，其笔头长一寸，笔长五寸，锋齐腰强者。……纸取东阳鱼卵，虚柔滑净者。”晋人多用兔毫制笔，因兔毫弹性好，能忠实传达书者笔意。当时笔制，应延魏韦诞《笔方》：“先次以铁

梳梳兔毫及羊青（可能为脊之误）毛，去其秽毛，盖使不髯。茹讫，各别之。皆用梳掌痛拍整齐毫锋端，本各作扁，极令均调平好，用衣羊青毛——缩羊青毛去兔毫头下二分许。然后合扁，捲令极圆。讫，痛颉之。”“以所整羊毛中截，用衣中心——名曰‘毛柱’，或曰‘墨池’、‘承墨’。复用毫青衣羊青毛外，如作柱法，使中心齐，齐使平均。痛颉，内管中，宁随毛长者使深，宁小不大，笔之大要也。” 可见若用纯兔毫，笔锋太硬，所以要辅以羊脊毛，这样写出的点画才能饱满而遒劲。王羲之《书论》云：“若书虚纸，用强笔；若书强纸，用弱笔。强弱不 等，则蹉跌不入。”笔之强弱应该取决于兔毫与羊毫的比例，以适应不同性能的纸。鼠须笔的制法，史书无载，是纯鼠须还是兼毫也不得而知，但有一点是清楚的，即弹性好，易于侧锋取势。米芾《书史》跋羲之《伏想清和帖》云：“是竹丝乾笔所书，锋势郁勃挥霍，浓淡如云烟，变怪多态。”不知此竹丝乾笔是否与鼠须笔有关？应该也是一种弹性强劲的笔吧！又“苏耆家《兰亭》三本，……第二本在苏舜元房，上有易简子耆天圣岁跋，范文正、王尧臣参政跋云：‘才翁东斋书，尝尽览焉。’苏治，才翁子也。与余友善，以王维雪景六幅、李主翎毛一幅、徐熙梨花大折枝易得之。毫发备尽，‘少’、‘长’字世传众本皆不及，‘长’字其中二笔相近，末后捺笔钩回，笔锋直至起笔处。‘怀’字内折笔抹笔皆转侧褊而见锋，‘蹔’字内‘斤’字、‘足’