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盆景制作 - 图文 

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强埠初级中学校本课程—盆景制作

3、平远

平远所见之山体一般都不高大,以平远法制作的山水盆景多为低矮平缓的远山,无险峰奇石,延绵不断,排列错落有致。水面占盆1/2~2/3之间。

4、迷远

迷远是表现空濛辽阔、景色神秘迷离的景色,迷远与深远的区别是:前者远而不见,后者远而有见。迷远法山水盆景不多采用。

5、阔远

阔远表现近景是岸,中景水城阔广,远者为山。此法类似平远。幽远在山水盆景中也不多采用。

三、树法

树木盆景的特征是:干弯、枝曲、叶细、根露,表现树木的古朴、秀雅、苍劲、奇特、自然、飘逸、豪放等精神风貌。

树木的种类繁多,形态也千差万别,但是每一株树木都不外是由枝、叶、干和根等部分组成的。盆景树木通常则是由枝片、干、足三部分构成的。枝片是由主枝,主枝上发生的数侧枝,各侧枝上发生的各级细枝连同叶片组成的。干的顶端称顶,干的基部与部分露出土面的粗的主侧根合称足,顶与足之间的主干称干身,位于顶部的枝片称顶片,位于干身最下部的一片枝片称足片(图4-1)。

1、立干

中国山水画画树的顺序是:一般先立主干,再分枝,后露根,最后点叶。盆景的剪扎顺序也是先立干,后枝片,再露根和点叶。立干是为树干(干身)取势,也就是对主干(干身)进行艺术处理。树势有正、欹、直、曲之分,也是决定干身造型的四个主要因素。所谓正,指干身(主干)与盆面(水平面)呈垂直状态,不偏不斜。欹则是干身向一边偏斜,干身与盆面的夹角小于900(通常取干身与盆面最小的夹角),夹角愈小,则干身倾斜得越利害。当夹角等于00的时候,则干身与盆面平行,即干身横卧盆面。当夹角为负数时,即干身部分或大部分呈悬崖状下垂。在干身向一侧倾斜的时候,不仅要考虑到与盆面之间的夹角,还要注意到倾斜的方位,可以向四面八方偏斜。不过一般为了便于观赏,多数盆景干身是向左侧或右侧偏斜(观赏面的左右偏斜)。所谓直,是指干身笔直,一般不具有明显的弯曲。曲则是干身具有一至数个大小、形状不相同

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图4-1树木盆景各部名称 1-顶与顶片,2-足,3-干身 4-足片,5-枝片 强埠初级中学校本课程—盆景制作

的弯子。弯子的朝向可以任选一个方向,所以弯子的形状也是相当复杂的。这里我们还要看到一种情况,不管干身是正还是欹,干身可以是直的,也可是曲的;相反干身如果是直或是曲,干身也可以是正或欹的。所以正欹直曲是综合地、同时地作用于干身,使之具有一定的造型形式。

通常当干身处于正和直的状态时,在大多数情况下,是表现自然界的幼年林、壮年林和成熟林。而欹和曲则表现自然界某些成熟林和过熟林。在通常情况下,欹和曲是树木老熟和自然风雨侵蚀造成的。中国盆景的斜干、曲干处理就是根据自然界的这种现象,加以提炼、概括、升华而成的。

盆景的分类主要是根据主干的形态进行的,此偏正弯直(即正欹直曲)使树身刚与柔、动与静等自然美发生了非常丰富的变化。给盆景带来了生气,脱掉了呆俗之气。对形成今日之形形色色盆景起着很大作用。立干还包括对干身劈干、扭曲、刻划、剥皮等处理,使之呈现古朴、苍劲之感。

2、分枝

分枝是为枝片(枝条)取势,和立干一样,枝片(枝条)的形态也有偏正弯直之分。在自然界,由于树木的年龄不同,或因风、雨、雪、雷电等自然因素的影响,这些自然作者,把枝片(枝条)加工成各色各样,有弯有直,此外,分枝还要考虑枝片(枝条)在干身的着生位置。枝片的形式有以下几种。

⑴树顶形式

自然界生长的树木的树顶相当于盆景树木中的顶片,自然界生长的树木顶部形式如下。

①尖顶式:树冠顶部为尖三角形的尖顶(尖塔形),这是由于付木处于旺盛生长阶段,树木顶端的优势很强,顶梢的生长速度很抉,与它下部的枝条相比,处于领先地位,所以形成尖三角状尖顶。生长迅速的幼树、壮年树属此类型。在盆景创作中,有时将顶片作尖顶状,多表现为幼壮年树木。

②平顶式:树蔻的顶部平缓,无突出的树尖,这是由于树木生长速度逐渐缓慢,顶端优势逐渐减弱,原来处于领先地位的树尖逐渐退了下来,形成馒头形顶(云垛形的云朵状、云片状)。开始馒头的形状较高,后来随着树木年龄增加,馒头形逐渐趋向扁平。通常树木年龄越老,馒头顶越趋平缓。平顶是树木进入成熟林、过熟林的象征。也就是说,成、过熟林即是“老树”、“古树”。在盆景创作过程中,常把顶片剪扎成馒头状、云片状,以显示所作盆景树木之苍老古朴之态,理论根据就在此。在自然界有时因雷击、雪压、高低温的危害,以及病虫、樵伐、管理粗放或人类其他活

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动等的破坏,一些幼年树尖被毁或生长受抑,形成乎顶,成为“小老树”、“假老态”树。有许多“假老态”树是可利用的好盆景材料。苏派盆景的云朵式、扬派盆景中的云片式都是上述自然现象的概括,是高于自然美的一种艺术美。

③变形式:树顶无固定状态。这是由于树木进一步衰老,生长更加缓慢,部分树冠逐渐坏死,使树冠无一定形状。变形顶是表现老树、怪树。有时一些幼壮年树木,由于风雪、雷电、病虫以及人为破坏,使树冠损坏,也无一定树顶形状,而呈老树之态,这些也是盆景的好材料。

④偏顶:由于光照、风向等自然因素的影响,树冠也会偏向一边生长。如生长在悬崖峭壁上的树木,由于空间的限制,树冠也只能偏于一边。长期单方向疾风也会使树冠边同树木于身弯向一边。树木盆景中常将树冠偏向一边,悬崖式盆景、疾风式(风吹式)盆景就是根据此种现象产生的。

⑤枯顶:桔顶是树木的顶部枝梢枯萎且露出枯木状。造成枯顶的原因是一些过熟的老树顶梢自然枯萎,或因病虫害、雷击等自然因素影响造成枯顶。幼壮年树木枯顶纯属自然因素造成的。我国盆景多采用枯梢式造型。日本有一种舍利干,也是把树梢的皮刮去,露出雪白的木质部做成的一种枯梢式盆景。

⑵主侧枝(枝片)形式通常随着树木的年龄变化,树木的主枝、侧枝的形态也发生变化。根据枝条变化形式分为以下四种。

①直枝式:枝条直,向上生长且有力,分枝角度较小(与主干的交角),为幼壮年树。直枝式形成的树顶、树冠为尖塔形。

②平枝式:枝条与主干的交角较大,以致水平,生长势较直枝式弱,多为成熟林和过熟林。平枝式形成的树顶为平顶式,形成的树冠(枝片)为云朵式。苏派盆景的云朵式枝片,扬派盆景的云片式枝片均属平枝式类型。

③垂枝式:枝条水平以致下垂(非垂枝品种),随着树木的年龄增长,生长势逐渐衰弱,枝条弯曲下垂。过熟的老树,枝多下垂呈现老态状。有些树木因光、风等因素影响,也会下垂,这是特殊情况。树木盆景中的悬崖式枝片也随着干身(主干)下垂,应属垂枝类型。垂枝树种如迎春、柽柳等枝条从幼年开始自然下垂,属垂枝式的另一种类型。树木盆景多将枝片下垂是表现老树姿态。

④曲枝式:主侧枝呈不同程度的屈曲,这是由于树木衰老,枝条生长弱,加之某些自然因素影响,使枝条不直伸而呈屈曲状。在自然界中,各种树木千差万别,随着年龄的变化,主侧枝形态变化的明显程度是不一定相同的。中国山水画家,经过长期观察、提炼、概括,总结出“鹿角法与蟹爪法”两种主侧枝绘画技法。鹿角法绘出鹿

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角枝,形如鹿角,分枝角度为锐角,也有成钝角的,但不宜取直角,直角太呆板;蟹爪法为蟹爪枝,枝条下屈如爪,又似雀爪、鹰爪,枣、柿、盘槐大体属此类。古人有“树分四枝”之说,“四枝”又称“四岐”,即前、后、左、右四方出枝,表现树的立体感和空间感。“出枝”为各类枝片在主干上的着生状态。左右分枝是在主干左右两侧出枝。前者多为自然式造型,后者多为规则式造型(图4-2)。

⑶露根形式

年久老树,根系的上部常露出土面,称露根(提根)。这是由于长年累月雨水淋洗,和主侧根系自身生长增粗,突出土面所致。因此露根与老树、名树

图4-2分枝法 1、分四枝(前后左右四方出枝) 2、左右分枝(在观赏面左右两侧分枝,少有向后分枝) 是相关的。盆景植物绝大多数是反映露根的老树、名木、古树,原因就在此。突出土外根部,似垒如拳,屈抓盘绕,如龙如蛇,又给人以一种难得的美感。

露根分为土、石二类:土类根露于土面;石类根露于石间,且有附石、贴石之分。 弯子通常又是由形状、大小、在主干上的位置、数量等要素组成的。形状有微弯、新月弯、大弯。弯子大小是由弦的长度决定的,弯子位置是弯子在主干(干身)的上下、前后、左右的位置。弯子数量是一个主干(干身)有几个弯子。如扬派盆景的主干(干身)为游龙弯,弯子形状、大小、位置、数量没有一定限制,自由弯曲;川派的弯拐有一定的规定,不能自由;通派主干(干身)作成二弯半处理也是严格的;徽派的游龙弯。其弯子在主干(干身)左右,来回弯曲,在一个平面上,所以有人称它水蛇弯。现代盆景的斜与弯应根据构图的需要,不一定那样规则。通常认为弯子的上部为顶,下部为底,向着弯曲方向一面叫弯内,背面为弯背(图4-3)。

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图4-3弯子的形态及各部名称 1-微弯,2-新月弯,3-大弯,4-弯底,5-弯顶,6-弯内,7-弯背, (4)-第二弯底,(5)-第二弯顶,(6)-第二弯内,(7)-第二弯背 强埠初级中学校本课程—盆景制作

第三节 盆景的命题

中国画在绘画完毕之后.必须在画面上题款、钤印(盖章)。此时,作品才算最后完成。题款实际上还包含诗文和书法两个艺术。所以,一幅完整的中国画是由诗、书、画、印四种艺术综合形成的.它们包含了四种不同的艺术,它们相互配合,才能成为一件完整的作品。中国盆景也不例外,在作品形成之后,通常也要给盆景命题,亦称题名,以表达作品的主题思想。也是作者宣布自己的创作意图,倾吐自己的思想感情,帮助欣赏者了解作品内容的一种有效的方法。这也是我们民族的一种独特的艺术形式,一种特有的文化形式。

盆景的命题,主要是对作品的主题思想进行的一种概括,更加明显地、突出地表达作者的艺术构思,以供他人赏析。一盆上品盆景,如果没有题名,就如同是一首无题的诗。有时题名常常能起到画龙点睛的作用,延伸盆景的思想境界,加强盆景的艺术效果,包括有时在创作时及创作后都未意识到的艺术效果。实际上,有许多盆景由于题名的作用,而使盆景大为增色,意境更为深远。所以,在某种情况下,题名的作用不能低估。如有一盆松树盆景,由于断去一个枝片,取名“苍龙断尾”,这就利用了这一断枝取名,使人赏得别有风味。命题要有内涵,寓意含蓄,境界深邃,即使作品一般,有时也会身价倍增。由此可见,某些盆景作品的寓意过分含蓄,一般欣赏者较难理解,达不到应有的欣赏效果,此时题名的作用是十分巨大的,有时是不可估量的。同时还要看到,中国盆景的作者不但要有精湛的技艺,还要有较高的文学、艺术修养,这也是中国盆景的又一个特点。

盆景命题(题名)通常有两种类型:一是先命题,而后创作,作者根据命题进行构思、选材、布局,充分自由地抒发自己 的情怀;另一种是有了作品之后再进行命题,通过对作品的分析,点出作品主题。这两种方法都能提高作品的艺术效果。具体 采用哪种方法,要根据创作的实际情况而定。

盆景的命题(题名)方法通常有以下几种。

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