论诗歌形式与内容的关系
诗歌是一种语词凝练、结构跳跃、富有节奏和 韵
律、高度集中地反映生活和表达思想感情的文学体 裁。诗歌是文学类别中的一粒珍珠，因其形势灵活、 节奏感强、意蕴深厚受到古今中外历代文学作家的青 睐。无论是柏拉图的模仿说，还是孔子的群怨说，亦 或是鲁迅的\杭哟杭哟派\的劳动说，还是席勒的游 戏说，客观上说无论诗歌的起源怎样，诗歌发展到今 天，已形成它自己的形式和表达内容。本文通过对徐 志摩《再别康桥》来分析形式和内容是如何在诗歌中 统一，表现出其张力，如何达到诗歌所特有的美学效 果。
在文学艺术的发展史上，关于形式与内容孰重孰 轻的争论一直屡见不鲜，主要有以下三派：
一是形式论。
认为形式决定了内容的表达，诗歌的内容从诗歌 的形式中表现出来。俄国形式主义、英美新批评、法 国结构主义等艺术流派都持有这种主张，他们认为文 学作品中的生活、历史、社会、心理内容统统都是文 学的\外界\，惟有文学形式才属于文学作品的本体, 因此文学美自然就在于形式上面，将内容排斥在文学 研究的对象之外。
二是内容论。 内容论者认为文学作品的内容重于形式。在车尔 尼雪夫斯基看来， 艺术的美在于艺术的内容，“艺术作 品任何时候都不及现实的美或伟大” 、“客观现实的美 是彻底的美”，而作为艺术作品形式的形象则 “只是现 实的一种苍白的、 而且几乎总是不成功的改作” ，不具 有美学意义，不能作为美感的一个来源。
第三种观点与前两种不同，黑格尔强调内容与形 式的不可分割性，认为美在于内容与形式的有机统一。 他说：“没有无形式的内容，一如没有无形式的质料， 内容之所以为内容即由于它包含有成熟的形式在内。 ” 在黑格尔看来，文学作品的内容与形式就如一枚硬币 的两面，互相依存，缺一不可。笔者也认同诗歌形式 与内容的有机统一，相辅相成，可以这样认定，诗歌 的形式与内容是同时到来的。研究诗歌就要看诗歌是 如何在形式与内容的融合、张力下达到美学效果的。 下面我以徐志摩《再别康桥》为例来分析诗歌的形式 与内容如何产生的美学张力。
《再别康桥》是诗人徐志摩再度欧游，重访剑桥 后于归国途中写的，其时已是一九二八年十一月。经 过时间的过滤，心灵的酿造，加之故地重游对记忆的 激发，《再别康桥》就以声、色、情并茂，极为精美动 人的面目呈现于读者眼前。
全诗一共七节，每节二、四押韵，各节又不断地 换
韵，这就造成既和谐又富于变化流动的声律美。诗 歌首节三处使用了叠词“轻轻” 。“轻”本身就有柔 和的音乐感，加以重叠又重叠之后，就更显缠绵了。 在全诗中， 诗人大量使用了双声叠韵， 如艳影、榆荫、 清泉、荡漾、青荇、招摇、斑斓、别离等等，它们不 仅共同营造了音乐美，而且充分表现了和谐、温软的 柔情，渲染出全诗的情感基调。
在句法修辞上，诗人采用了倒装反复和“顶真” 格。首节“轻轻的我走了， / 正如我轻轻的来； / 我轻 轻的招手， /作别西天的云彩。”其中“轻轻的我”― “我轻轻的”―“我轻轻的” ，用词相同而词序颠倒， 以此构成语音、语义上的往复回环，往复回环的语言 结构（语音、意象结构）和作用方式恰恰与诗人往复 回环的情感处于“同构”关系，它极为妥帖地传达了 诗人的一腔柔情。“顶真”格的运用，如“沉淀着彩虹 似的梦。/寻梦，撑一支长篙， / 向青草更深处漫溯； / 满载一船星辉， /在星辉斑斓里放歌” ，又以似断又连、 追逐相依的语音结构深切表现了割舍不了、拂拭不去 的缠绵离情。
在色彩、意象层面上， 诗作所选用的云彩、 金柳、 波光、艳影、柔波、青荇等柔和、明丽、优美的意象 与作品所表达的似水柔情又构成另一重 “同构”关系， 加强并
论诗歌形式与内容的关系
