中国古代名画鉴赏（ 18 ）
渔翁渔妇图 清 黄慎
纸本 淡设色 纵 118.4 厘米 横 65.2 厘米 南京市博物馆藏 黄慎
（公元 1687 —1768 年），字恭寿，号瘿瓢子，又号东海
布衣，福建宁化人。侨居扬州，善画人物、花卉、蔬果。笔 姿放纵，风格豪放。亦工诗，
画。“ 扬州八怪”之一。著有《咬
湖诗钞》行世。
此图写一渔翁身背鱼篓，手拈鱼钩，钩上扑一小鱼，笑容可 掬，面向鱼
妇，似述家常；而渔妇则回首目对老翁，聆听其 述。渔翁渔妇，动态生动，呼应密切。人物衣纹作织线描， 或连勾带染，挺劲放纵；以草书之笔入画，枳具功力。作者 虽师法陈老莲， 上官周，然又自创新意。 此图为水墨大写意， 仅于渔翁面部，手部，略施淡赭。画左上自题：“渔翁晒纲趁
斜阳，渔妇携筐入市场，换得封存中监菜米，其余沽出横塘 花鸟草虫图 清 黄慎 纸本 墨笔 设色 纵 23.5 厘米 横 29.2 厘米 上海博物馆藏 全册十开，作者选取荒崖野地的昆虫小草作题材，画面充满 生机，、野趣，使观者徒小物小景中见到自然界中生物的动 态，画幅虽小，而妙趣横溢。作者笔致毫放，既参徐渭、石 涛的风骨，更表现其疏狂的个性，取象造型，重传神写意， 艺术概括力强，并以草书功力入画。册中虫草特别富于生命 力，如郑板桥所评：“画到神情飘没处，更无真相有真魂。” 此选其《纺织娘》 、《枝头麻雀》二帧，图上钤有“孙氏退思轩 藏”白文收藏印。弹指阁图 清 高翔 纸本 墨笔 纵
68.5 厘米 横 38 厘米 扬州市博物馆藏 高翔（公元 1688 — 1753
年），字鳯罔，号西唐，钱塘人、寓 扬州。与金农、汪士慎为友。工篆刻，善画花卉、山水。世 称“扬州八怪”之一。画梅笔意松秀，技幹苍润，以疏枝瘦幹 取胜。山水师渐江、 石涛，笔法简淡而秀雅， 喜作园林小景。
酒。宁化瘿飘子孙黄慎。”钤“黄慎 ”白文，“恭寿”朱文两印。 此图所绘的是清代扬州天宁寺西边的弹指阁，为文思和尚居 址。行笔错落有致。以淡墨勾润，浓墨点视，清疏中流露出
股秀逸的气息。人物刻划，寥寥数笔，神情动态，栩栩如 生。诗题与画意，浑然一体，耐人寻味。此图不仅是高翔的 写实佳作， 也是珍贵的历史文献资料。 款识： “莲界慈云共仰 扳，秋风离落扣禅丝。登楼清聆市声远，倚槛窥鸟梦闲。疏 透天光明似水，密遮树色冷如山，东偏更羡行庵地，洒诗筒
日往还。弹指阁成作图。请倚青四兄先生和正，世愚弟翔。” 印章有“西唐之印”白文印、
高生老”朱文印、“隐安”白文印。
芍药图 清 李鳣
纸本 墨笔 纵 92.5 厘米 横 35.8 厘米 苏州市博物馆藏 李鳣（公元 1686 — 1757 年），字宗杨，号复堂，又号懊道人、 木头老子，江苏兴化人。康熙五十年举人，曾官山东滕县知 县。学画于蒋廷锡、 高其佩。 用笔挥丽自如， 泼墨酣畅淋漓， 而作画款，随意布置，另有别趣。为“扬州八怪”之
折枝芍叶，一支盛开，姿态妖娆，以花为冠，辅以疏叶， 天题自成，
支半绽侧出， 浓装艳抹， 花叶茂盛。 两花相对，
互为呼应，布局谨严，给人以欣欣向荣的欢乐气氛。落笔奔 放淋漓，苍劲老练，水墨交融，远出神入化境地，得青藤白
阳神髓而自放胸臆，有水墨融成的奇趣。右上角题诗铺空， 图 清 郑燮 纸本 墨笔 纵 217.4 厘米 横 120.6 厘米 上海博物馆藏 郑燮（公元 1693 —1765 年），字克柔，号板桥，江苏兴化人。 书画相互映辉，此画为乾隆二年李鲜五
岁时所作。竹石
乾隆六年 （公元 1736 年）进士，曾任山东范县， 潍县知县， 为账济灾民一事， 触犯权势而罢官。 晚年居扬州， 卖画自给。 工诗文书画，兼篆刻。善画花卉，尤长兰竹。书法别致，隶 楷参半，自称六分半书。为“扬州八怪”之一，著有《板桥全 集》。 此幅为庭院中竹石。瘦石壁立，以白描的笔意为主，长折带 皱勾出坚硬挺削的石质，摺裥处略施以小斧劈皱，崚嶒之态 顿出，平稳中有聚散欹侧， 极尽变化， 石前新篁修改两三枝， 劲拔挺秀，以“冗繁削尽留清瘦”的简洁风格写成。画面简约 明快，竹清石秀。图左上有行书自题四行，作于乾隆甲戌， 作者时年六十二岁。兰竹石图 清 郑燮 纸本 墨笔 纵 178 厘米 横 102 厘米 扬州市博物馆藏 此图气势磅礴，巨石峥嵘突兀，一丛丛兰竹，舒散而出。以 淡墨勾石，浓墨撇兰竹， 兰叶竹叶偃仰多姿， 互为穿插呼应， 气韵俨然。其兰叶，全以草书中坚长撇法运之，秀劲绝伦。 著名词曲空将士铨谓： “板桥写兰如作字，秀叶疏花见姿致。 右下以隶楷相参的“六分半书”题画：“生平爱所南先生及陈古 白画兰竹，既又见大涤子画石，或依法皱，或不依法皱，或 整或碎，
或完或不完，遂取其意，构成石势，然后以兰竹弥 其间。虽学出两家，而笔墨则一气也。宏翁同学老长兄善品 题书画，故就正焉。板桥郑燮。”印章“乾隆东封书画史”白文 印、“歌吹古扬州”朱文印。鲇鱼图 清 李方膺 纸本 墨笔 纵 36.5 厘米 横 28 厘米 扬州市博物馆藏 李方膺（公元 1695 —1754 年），字虬仲，号晴江，又号秋池， 江苏南通人，后寓扬州。历任山东乐安、兰山、安徽合肥知 县。辞官后曾长期居住南京项氏借图，故号借图主人。以卖 画为生。善画松、竹、梅、兰。笔墨放纵，不守成规。为“扬 州八怪”之一。
此图绘两条鲇鱼，运笔洒脱，以浓墨绘鱼背，淡墨绘鱼肚， 正一反，一浓一淡，生动描出了鱼之肥美鲜活之态。再以 称穗穿之，如之诗题， 反映了年年丰收的美好愿望。 其诗云：
河鱼一来穿稻穗，稻多鱼多人顺遂，但愿岁其有时自今始， 鼓腹含哺共嬉戏， 岂惟野人乐雍熙， 朝堂万古无为治。”印章 大开笑囗”白文印。丁敬像 清 罗聘 纸本 设色 纵 108.1 厘米横 60.7 厘米 浙江省博物馆藏 罗聘（公元 1733 —1799 年），号两峰， 又号花之寺僧， 原籍 安徽歙县人。金农弟子。善画山水，人物，花卉，佛像。喜 作鬼趣图， 笔情古逸， 无不臻妙， 深得金农神味。 亦工篆刻， 为“扬州八怪”之一。有《香叶草堂诗集》 。
丁敬倚坐石，光顶高颡，脑后作许白发，头颈伸得特别长， 造型夸张，“怪”中见美，拙中含趣。罗聘发展了他的老师金 农的肖像画法，追求文人画的天趣，人趣，物趣，为传统肖 像画开拓出新的领域。
丁敬（公元 1695 一 1765 年），字敬身，号龙泓，浙江杭州 人。金农知友。工诗书，尤精刻印，格调清劲朴茂，开创“浙 派”篆刻艺术。
本图没有作者署款，是罗聘出于对前辈敬仰之情，在杭州画
成后携归扬州，留作纪念。创作时间很可能是在乾隆 年春天，是年丁敬六十岁， 罗聘三
岁。 纨扇仕女图 清 闵
纸本 墨笔 纵 113.8 厘米 横 45.9 厘米 上海博物馆藏 闵贞（公元 1730 —？年），字正齐，江西南昌人， 侨居汉囗，
作汉阳人。善山水，工写意人物，兼精写真。所作山水， 运笔沉雄， 颇得巨然神趣。 所画人物， 笔墨奇纵， 衣纹流畅， 顿挫有法。亦工篆刻。乾隆五十三年五十九岁尚在。
此图仕女神态娇弱，流露出一种夏日疲困的气息。树幹的苍 老虬结与女子的妩媚身姿，曲线交叉，相映相视，构成新颖 别致的格调。曲眉、鳯眼、丹唇、粉面，轻挥纨扇，均着意 刻划。徒图中可以窥见当时有对于仕女的审美情趣，闵贞传 世的人物画以粗放写意者居多，此图用笔严谨，人物线条的 勾勒较为流畅自如，是风格清丽的工细之作。款于已亥，作 者时年五十岁。芦雁图 清 边寿民 纸本 淡设色 纵 24 .5 厘米 横 56 厘米 旅顺博物馆藏 边寿民（公元
1684 — 1752 年），原名维祺，字寿民， 后以字 行，更字颐
公， 号渐僧，又号苇间居士， 江苏山阳 （今淮安） 人。工书，善画泼墨芦雁，亦能以枯笔作花卉杂画。笔意苍 浑奇逸，形象生动，别有风致，其代表作有《芦雁图》 、《芦
中国古代名画鉴赏(18)
