2020年部编版 必修上册 周测（三）
第三单元 文学阅读与写作
(60分钟 100分)
一、思维发展与提升(24分)
阅读下面的文字，完成1~3题。
词作为一种新兴的诗体，自晚唐五代发展到北宋，其创作虽已相当普遍，但在当时文人学者的心目中，只把它视为“余技”“小道”，认为它只能用于酒楼歌席上歌妓的歌唱，不很能登大雅之堂。有人甚至称词为“谑浪游戏”，还有人以作词为玩物丧志的坏事。
在这种轻视词体的理论支配下，词就不大被人们用来反映重大的社会题材，而仅仅作为抒写风月事、儿女情的工具。因此，前人所谓“词为艳科”，我认为是基本符合唐宋词的主流情况的。这其中的奥妙，我们只要看一看欧阳修的诗文和他的词、李清照的诗文和她的词，甚至是柳永、周邦彦的诗和词之间存在着的两副面孔、两种风格，便一清二楚了。在两宋期间，虽有苏、辛等豪放一派，在词的题材上有所突破，但大多数词人仍然保持这个传统，无大变化，不过更善于用比兴，于咏物词中寓朋友之感、君国之忧，或者将“身世之感，打并入艳情”而已。甚至连苏轼的《念奴娇》(大江东去)和辛弃疾的《水龙吟》(楚天千里清秋)这两首“豪放”名作，也掺入了“艳”的情味。因此可以说，“艳情”是词的特性。
至于词境，俞平伯先生说是“狭而深”，这是符合实际的。词的发展本有两条路线：一是广而且深，二是深而不广，即狭而深。在当时的封建社会里，受着历史的局限，词很不容易走广而且深的道路，它到文士们手里便转入狭而深这一条路上去。词，最初发端于隋唐民间。唐代的民间词，从王重民收集整理的《敦煌曲子词》来看，题材还不算狭窄。除却男女恋情，民族的矛盾、时局的动荡、人民在战争中的流离苦痛也还偶有反映。中唐前后，文人逐渐开始填词，如韦应物、刘禹锡、白居易等，到温庭筠的出现，标志着词已从民间转移到文人手中。温词的内容，据《花间集》所载，不外乎贵族仕女的怀春悲秋、怨离伤别，但它的抒情手法和意境十分细腻、深曲，艺术成就很高，因而为晚唐五代词人所崇仰师法。此后历经南唐两宋，虽也有豪杰之士自制新篇，其风格题材每拓出《花间集》的范围，但其为“诗客曲子词”的性质却没有改变，《花间集》的潜力依然笼罩着千年的词坛。
王国维在《人间词话》中所说的“词之为体，‘要眇宜修’。能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔，词之言长”，实际上就形象地揭示了词境的“狭深性”。这种
“狭而深”的抒情特点，构成了唐宋词的主体风格。这里所说的“深”，主要包含着两层意思：一是词所抒写的感情，往往属于那种最为细微的、深层次的心理活动；二是它的抒情手法和意境又十分细腻、深曲。如温庭筠词《梦江南》：千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。前四句所写的感情境界犹是诗中所能见到的，而最后一句“摇曳碧云斜”所体现出来的心境，它的复杂丰富，它的细腻含蓄，它的不可名状，就是一般的诗所难以传达出来的。正是在这种极为微妙的地方，词就显示出了自己的抒情特色——“深”。
(摘编自潘裕民《“词为艳科”与唐宋词之境》)
1.下列关于原文内容的理解和分析，正确的一项是(8分)
A.词从晚唐五代发展到北宋，尽管创作已经非常普遍，但在人们的心目中它依然被视为“余技”“小道”。
B.词这种新兴的诗体，不很能登大雅之堂是因为它“谑浪游戏”，只能用于酒楼歌席上歌妓的歌唱。
C.在轻视词体的理论支配下，词仅作为抒写风月事、儿女情的工具。因此，作者认为前人所谓“词为艳科”的观点是符合唐宋词情况的。
D.欧阳修、李清照、柳永和周邦彦，他们的诗文与他们自己的词之间都存在着两副面孔、两种风格。
解析：A扩大范围，原文是“在当时文人学者的心目中”，而不是“在人们的心目中”。B强加因果。C说法绝对，原文是“是基本符合唐宋词的主流情况的”，并非“是符合唐宋词情况的”。 答案：D
2.下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是(8分)
A.文章阐述了“词为艳科”以及唐宋词之境是“狭而深”的观点。
B.文章通过举例论证，说明即使是豪放词，有时也有“艳情”这个特性。 C.文章中论证了《花间集》的影响力，旨在说明它的艺术成就很高。 D.王国维在《人间词话》中所言揭示了唐宋词“狭深性”的风格。 解析：旨在说明词之境是“狭而深”。 答案：C
3.根据原文内容，下列说法不正确的一项是(8分)
A.词起源于隋唐民间，男女恋情、民族的矛盾、时局的动荡、人民在战争中的流离苦痛等内容在当时的词中都有所反映。
B.唐宋词之境“狭深性”中的“深”既指抒发的情感含有细微与深层次的心理活动，又指细腻、深曲的抒情手法和意境。
C.温庭筠的《梦江南》末句“摇曳碧云斜”，写出了其他诗所不能传达出来的不可名状、复杂丰富和细腻含蓄的心境。
D.词的发展本有两条路线可走，但由于当时社会的局限性，词境便在文士们手里转入狭而深这一条路上去。
解析：曲解文意。原文是“就是一般的诗所难以传达出来的”，并非“其他诗所不能传达出来的”。 答案：C
二、文化传承与理解(33分)
(一)阅读下面这首宋词，完成4~5题。(11分)
临 江 仙 晁补之
绿暗汀州三月暮，落花风静帆收。垂杨低映木兰舟。半篙春水滑，一段夕阳愁。
灞水桥东回首处，美人新上帘钩。青鸾
【注】
无计入红楼。行云归楚峡，飞梦到扬州。
【注】青鸾，即青鸟，传说中的信使。 4.下列对这首词的赏析，不正确的一项是(5分)
A.“三月暮”交代节令，“汀州”点明地点。“绿暗”二字，浓墨重彩，为人们展开了一幅岸渚沉寂、芳草萋迷的画面。
B.江中春水方生，行船流利，故曰“滑”；夕阳将下，游子未归，触景生情，故使人感到“愁”。 明写舟外景物，暗写舟中游子。
C.词的上片，由背景引出人物，由写景过渡到写情。通过落花、风帆、木兰舟、春水、夕阳等物象，结出一个“愁”字。
D.词中的“灞桥”代指与亲友话别地点。词中游子凝想当日分别的情景，实写红楼美人此时也正卷帘伫望，思念游子。
解析：这里不是“实写”，游子凝想当日分别之后，回望红楼，仍见艳妆美人正卷帘伫望，这是游子的想象，并非实写。 答案：D
5.请结合全词分析，词人“一段夕阳愁”中的“愁”包括哪些方面。(6分) 答：
答案：①伤春之愁。暮春时节，落花满地，勾起作者惜春、伤春之感。②怀念亲人之愁。词中游子凝想当年分别的时候，佳人卷帘凝望，而现在无法托青鸟传信，令人惆怅。③萍踪游子的羁旅之愁。上片明写木兰舟，暗写舟中游子，幽暗的景物烘托出忧愁、凝重的心情。(每点2分，其中概括1分，分析1分) (二)阅读下面这首宋词，完成6~7题。(11分)
探 春 令
赵长卿
笙歌间错华筵启。喜新春新岁。菜传纤手，青丝轻细。和气入、东风里。
幡儿胜儿都姑媂。戴得更忔戏。愿新春以后，吉吉利利，百事都如意。
6.下列对这首词的赏析，不正确的一项是(5分)
A.这首《探春令》写的是新春佳节，“笙歌”渲染了节日热闹祥和的气氛，“华筵启”是写家人团聚，高高兴兴地吃年夜饭的情景。
B.“菜传纤手”是写姑娘们的纤手端来了春菜盘子，“青丝轻细”描绘了姑娘们秀发的轻盈纤细，表现出姑娘们的美丽。
C.“和气入、东风里”由家写到了大自然，从家庭中的一片和气景象，写到新年新春的东风所带来的天地间的融和气候。
D.幡儿、胜儿，都是新年里的装饰品。这首词里所说的幡儿、胜儿，是戴在姑娘们头上的饰品，让人看了觉得欢喜，传达了新春气息。
解析：“青丝轻细”是指盘里的菜又青又细，化用杜甫诗《立春》中“春日春盘细生菜”“菜传纤手送青丝”句。 答案：B
7.这首词主要表达了什么感情?是如何表达的?试简要分析。(6分) 答：
答案：这首词表达了新春的喜悦与祝贺之情。(2分)主要运用了场景描写、细节描写、化用典故、直抒胸臆等手法。(2分)上片前两句描写场景，一家子和和气气地围坐着吃春酒、庆新年；“菜传纤手，青丝轻细”，化用典故，运用细节描写；姑娘们戴上美丽的头饰属细节描写。都生动地写出了新春的喜悦氛围。最后直抒胸臆，表达了新年祝愿。(2分) (三)阅读下面这首宋词，完成8~9题。(11分)
生查子·情景
姚 宽
郎如陌上尘，妾似堤边絮。相见两悠扬，踪迹无寻处。
酒面扑春风，泪眼零秋雨。过了别离时，还解相思否?
8.下列对这首词的赏析，不正确的一项是(5分)
A.词一开头便用了两个贴切的比喻，突出了男女双方都不能掌握自己命运的共同特征，暗含着对身世的感慨。
B.“悠扬”指相距遥远的样子。这两句表现了女主人公与情郎相见难、别却易的情状，暗含着对负心郎的怨叹。
C.把“酒面”“泪眼”提前，加强了语气，相逢在微风和煦的春天，别离在阴雨绵绵的清秋，以景衬情，感染力强。
D.结句刻画女主人公别后心理，既是出于担心，担心情郎会从此忘了她，更是出于牵挂，包含着深深的眷恋之情。
解析：不是对负心郎的怨叹，而是对两情不能久长的怨叹。 答案：B
9.这首词主要运用了哪种修辞手法?请结合具体词句分析。(6分) 答：
答案：主要运用了比喻手法。(2分)①“郎如陌上尘，妾似堤边絮”是将“郎”和“妾”都比作“尘”与“絮”，同时运用了互文的手法，表现了聚乃偶然、散亦无迹可寻的特点。②把两个人相逢及离别方式的特点，通过尘与絮的“相见两悠扬，踪迹无寻处”体现出来，喻义明确，表现力强。③“酒面扑春风，泪眼零秋雨”也用比喻手法，以雨喻泪，含义隽永，耐人寻味。(4分)
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