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A、《浮华世界》 B、《放大》 C、《红色沙漠》 D、《爱情三部曲》 4.电影语言范式确立的第二个阶段的代表人物是（ C）。
A、卢米埃尔 B、鲍特 C、梅里爱 D、格里菲斯 5.卢米埃尔在电影美学上最重要的一个功绩是奠定了（ D）。
A、戏剧主义美学 B、表现主义美学 C、再现主义美学 D、纪实主义美学 6.电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。 7.在世界电影史上，从美国大陆到欧洲大陆经历了以布莱顿学派为代表的英国。 3.3鲍特和格里菲斯时期的电影 在电影史上，其功劳归结为自觉使用蒙太奇的是（ D）。
A、卢米埃尔 B、梅里爱 C、布莱顿学派 D、鲍特、格里菲斯 2．下列关于电影《一个国家的诞生》说法不正确的是（ C）。
A、它是一部史诗性电影。 B、它描述的是美国南北战争。 C、电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。 D、电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。 3. 格里菲斯的代表作有（D）。 A、《放大》 B、《爱情三部曲》 C、《39级台阶》 参考
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（×）
（√）
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D、《一个国家的诞生》
4．电影《党同伐异》早在
事。（√）
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100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故
5．伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。
3.4普多夫金和爱森斯坦时期的电影
1.下列电影中，叙述方式和《党同伐异》不完全一样的是（ （×）
（√）
6．好莱坞风格电影注重打斗、夸张、冲突、对立，其实渊源于梅里爱的戏剧化电影。
D）。
A、《重庆森林》 B、《爱情麻辣烫》 C、《通天塔》 D、《罗生门》 2．被誉为“电影眼睛派”创始人的是（ C）。
A、普多夫金 B、爱森斯坦 C、维尔托夫 D、库里肖夫 3．电影《党同伐异》所开创的电影原型是（ B）。 A、线性叙述 B、分段叙述 C、同源叙述 D、逆向叙述 4. 普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。（√） 5．“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑，达成不同的观众反应。3.5蒙太奇的理论化和理论总结 1．《战舰波将金号》的导演是（ B）。
A、普多夫金 B、爱森斯坦 C、维尔托夫 D、库里肖夫 2．认为“电影艺术的基础是蒙太奇”的苏联导演是（ C）。A、维尔托夫 参考
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（√）
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B、库里肖夫 C、普多夫金 D、爱森斯坦 3．下列关于普多夫金和爱森斯坦的说法中，不正确的是（ D）。
A、他们都支持当时的苏联革命。 B、普多夫金的风格是有些诗化的。 C、爱森斯坦是理性的蒙太奇。 D、普多夫金主张蒙太奇是冲突的。 4．（D）的蒙太奇理论受到中国汉字艺术的启示。 A、维尔托夫 B、库里肖 C、普多夫金 D、爱森斯坦 5．《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。 4.1《战舰波将金号》赏析 1．战舰波将金号》的高潮内容是（ C）。
A、人与蛆 B、甲板上的冲突 C、敖德萨阶梯 D、百姓士兵联欢 2。《战舰波将金号》的镜头剪辑中，力的冲突不包括（ B）。
A、运动和静止的冲突 B、场景和场景的冲突 C、大和小的冲突 D、静止和运动的冲突 3．《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中表现出（ A）的冲突。
A、向上和向下的力 B、向外和向内的力 C、向前和向后的力 D、向左和向右的力 4．《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。 （√） 参考
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（√）
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5．《战舰波将金号》中的高潮设定符合黄金分割率。
（√）
4.2巴赞及其理论 1．《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中，四个阶段的内容顺序是（ D）。
A、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑、舰队开 B、舰队开炮、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下 C、婴儿车下滑、母子与军队冲突、奔逃、舰队开炮 D、奔逃、母子与军队冲突、婴儿车下滑、舰队开炮 2．巴赞认为（D）的新现实主义电影是一种人道主义。 A、法国 B、德国 C、英国 D、意大利 3.在观看《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段时，以下三个时长由长到短的顺序是（ A、心理时长、实际时长、放映时长 B、放映时长、实际时长、心理时长 C、心理时长、放映时长、实际时长 D、放映时长、实际时长、心理时长 4．下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（ A）。
A、巴赞反对长镜头理论 B、巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。 C、巴赞赞同人道主义精神和理想。 D、巴赞提出了“总体现实主义”说。 5巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感，表现在（） 。
A、时间和人物性格 B、时间和空间 C、空间和人物性格 D、人物性格和故事 我的答案：B 6．《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。 （√） 4.3“长镜头”与“蒙太奇” 1．认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是（ D）。
参考
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C）。
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A、巴赞
B、王尔德
C、汉德逊
D、让米特里
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2．（D）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。
A、巴赞
B、王尔德
C、汉德逊
D、让米特里
3认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”的是（
A、巴赞
B、王尔德
C、汉德逊
D、让米特里
4．巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。
5．从时间和空间来看，蒙太奇手法倾向于小说。
6．巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存
1．电影在数字化与高科技阶段的代表导演是（
A、巴赞
B、卡梅隆
C、王尔德
D、汉德逊:
2中国电影里，第一部完全意义上的
A、《苏乞儿》
B、《龙门飞甲》
C、《齐天大圣前传》
D、《麋鹿王》
3．电影技术的数字化过程中，正确的顺序是（
A、信息、数据、二进制、数字语言 参考
A）。
3D大片是（B）。
B）。
在的戏剧性。（√） 5.1数字化与高科技
（×） （×）
B）。
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超星尔雅《影视鉴赏》课后答案
