是现存最古的纸本中国画，堪称“镇国之宝” 戴嵩 唐代 牛
与韩干并称“韩马戴牛” 《斗牛图》
五代宋元时期
五代人物画创作中，直接描绘贵族生活的题材占很大比重。 周文矩 建康句容人 南唐 仕女画 《重屏会棋图》《宫中图》 顾闳中 南唐 人物画 《韩熙载夜宴图》赏析：
1、《韩熙载夜宴图》是五代十国南唐人物画家顾闳中的作品，五代南唐政权摇摇欲坠造成许多人对前途悲观失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。顾闳中入韩宅，窥看纵情声色的场面，目识心记，之后默画而成。
2、通过听琴、观舞、休憩、赏乐、调笑五个场面，描绘了政治上失意的官僚韩熙载尽情声色、颓唐放纵的夜宴生活。
3、画面采用我国传统的连环长卷的形式表现连续的故事情节，全画构思严谨，人物性格刻画生动而有深度，深刻表现出主人公隐藏在纵情声色的夜宴生活下的苦闷和抑郁心情。线条严谨而又自然。设色以浓重色调为主，配以淡彩，间隔以大块的黑白，起着统一画面的作用。
4、除绘画史上的重要价值外，也是研究音乐史、舞蹈史、工艺史的宝贵材料。 荆浩 河南沁阳人 五代 山水画 “六要” 北竖南横（画面构图） 北方 重峦峻岭 壮美 以画面的宏伟著称 “全景山水” 《匡庐图》 关仝 五代末宋初 山水画 “关家山水”
《山溪待渡图》《关山行旅图》 都画出北方深山中幽静荒寒的气氛 董源 钟陵人 南唐 山水画
南方 秀丽风光 创造了披麻皴和点子皴等表现手法，成功的画出了山川远近层次和烟氲气氛，具有革新精神。《潇湘图》《夏山图》《夏景山口待渡图》《龙宿郊民图》 巨然 金陵开元寺僧人 南唐 山水画
田园自然风致 《万壑松风图》《秋山问道图》 黄筌 西蜀 花鸟画
工笔 勾填法 黄家富贵，徐熙野逸 《写生珍禽图》 徐熙 南唐 花鸟画
宋代绘画
高益 宋初 宗教画家 武宗元 北宋《朝元仙杖图》 李公麒 宋 白描
以不着彩色而完全以墨笔线描塑造形象的画法称为“白描”。
《五马图》《临韦偃牧放图》《维摩诘图》《西园雅集图》《龙眠山庄图》 梁楷 南宋 减笔人物画
开启了元明清写意人物画的先河。
多以佛教禅宗人物或文人雅士为题材《李白行吟图》《布袋和尚》《泼墨仙人图》 《太白行吟图》赏析：
1、《太白行吟图》是南宋画家梁楷减笔人物画的代表作之一，画家寥寥数笔就将“诗仙”的飘逸的风度展现出来，画家不拘于小节，而是突出人物的性格特征，选取了最能反映诗人性格的瞬间动作，加以概括的描绘。
2、此图虽然逸笔草草，但言简意赅，以一当十，毫无雕琢造作之意。图中用笔总的特点是泼辣简括，但诗人身躯用笔粗放，头部则用笔轻盈流畅，体现出不同的速度感和力量感，既构成了线的节奏和韵律，有充分表现了不同的质感和空间感，此图不愧是梁楷的代表作，中国水墨画中对人物神韵的体现也由此达到了一个新的高度。
张择端 北宋 风俗画
《清明上河图》代表了宋代风俗画发展的高度水平。 全景式构图
《清明上河图》赏析：
1、背景：《清明上河图》是宋代画家张择端绘制，宋初市民阶层的形成，出现了以世俗生活为中心内容的风俗画。
2、内容：通过郊野、汴河、街市三个段落，展现了汴梁城汴河两岸清明时节的街市景象。再现了十一世纪我国都市社会的生活面貌，反映了那个历史时期的政治、经济、文化和社会风俗习尚。
3、特点：构图采用散点透视。布局有序，内容丰富，主题突出。采用线描淡彩画法，并紧密结合对象的质感特征。
4、价值：体现了中国古代风俗画的最高成就，对研究宋代的城市生活以及民俗、服饰、建筑、工商、交通等具有最重要的文献价值。 苏汉臣 南宋 风俗画
以善画货郎婴戏著称 《秋亭戏婴图》《货郎图》 有后来年画的特色 李嵩 南宋 风俗画
《服田图》《四迷图》《货郎图》《巴船下峡图》 陈居中 南宋 历史故事画
宋代历史故事画除了承袭前代存乎鉴戒的作用之外，还有借古喻今，反映了人们对当代现实问题的态度，以表现保忠贬奸及民族矛盾的题材最为流行。 《文姬归汉图》 李唐 南宋 历史故事画
《采薇图》描绘殷商贵族伯夷、叔齐在亡国后耻食周粟，遁入首阳山采薇而食的故事。 李成 北宋 山水画
以画寒林平远著称 所画山水在北宋被誉为“古今第一” 《读碑窼石图》《寒林平野图》 范宽 北宋 山水画
《溪山行旅图》 善画雪景 《雪景寒林图》 李成、范宽、关仝历史上被称为“三家山水”。 《溪山行旅图》赏析：
1、范宽，北宋前期著名山水画家。长期生活在陕西终南、太华山林之中深入观察北方山川景物的真实面貌，他画的山水能创造出独特的艺术境界。《山溪行旅图》是他最重要的代表作。
2、画面中一座巍峨的山峰几乎占满了大半个画面，给人一种“高山仰止”的感觉，山顶杂书丛生，一线飞瀑从山腰间直泻而下；山脚下巨石纵横，林木葱茏，山路上有行脚商人赶着驮货的驴群缓缓前进，它既给幽静的山林增添了生气，又起着点题的作用。从整个画面来看，笔墨浓重粗壮，通幅无一败笔，于沉稳之中见精微。该画山水树木全用短条子皴和雨点皴法画成。
3、范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，合称“三家山水”，对后世影响深远。之后的“元四家”、“明四家”，以致清朝的“金陵画派”和现代的黄宾虹等大师，都受到范宽的影响。 郭熙 北宋 山水画家
《早春图》 全景式高远、平远、深远相结合 “卷云皴”“蟹爪枝” 米氏云山 米芾、米友仁 北宋 米友仁 《潇湘奇观图》 小景山水 北宋 惠崇 僧人
“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知” 赵令穰 北宋 小景山水 《湖庄清夏图》
王希孟 宋代 青绿山水 《千里江山图》赏析：
1、作者王希孟，北宋末年画家，画此图时年仅18岁。此图全卷长近12米用整幅绢画成，是古代青绿山水画中的巅峰之作。
2、在这一作品里，王希孟充分运用了中国山水画“咫尺千里”的表现手法，散点透视，以精微的笔法、浓烈的色彩、宏大的气势，描绘了祖国山河的辽阔和壮美，抒发了画家对祖国大好河山的热爱。此画虽然采用传统的青绿山水画法，但它并没有像大多数青绿山水那样，把重点放在殿堂楼阁、仙山海市、逸民隐士等描写上，而是着重画出千里江山的壮阔。值得注意的是它在表现阳光的感觉上所采用的巧妙手法，这就是一方面通过色彩的浓淡虚实，来表现山水的明灭隐现、景物的高地远近，产生一种阳光扑面而来的感觉；另一方面，又通过河水的波光闪烁，体现出阳光的强烈，而这种强烈的光感，更增加了河山的壮美。
3、《千里江山图》是王希孟的“千古绝唱”。这是中国古代山水画中少见的巨制，也是中国古代“十大传世名画”之一。 赵伯驹 北宋 青绿山水 《江山秋色图》《万松金阙图》 南宋四家 李唐、刘松年、马远、夏圭 李唐 南宋 山水画
《万壑松风图》《清溪鱼隐图》 刘松年 南宋 山水画 精于画界 《四景山水图卷》 马远 南宋 山水画
“长斧劈皴” 《踏歌图》 《寒江独钓》 一角空白 夏圭 南宋 山水画
美术教师编制资料 - 中国美术史画家以及作品总结
