中国音乐史知识点总汇
表三
Document number：BGCG-0857-BTDO-0089-2022
中国音乐史知识点总汇表（三）宋辽—近代
内容 辽（916—1125）—金（1125—1234） 宋代（960—1127）—南宋、西夏 乐舞宋代乐舞：在唐代种 蹈 基础上发展起来。大曲音乐以“摘遍”为主（含曲破、缠令、缠达和单曲等类型） 民曲子词即宋词或词歌 调：应歌合舞，结构长短句为主。创作上依乐填词，有减字、偷声、摊破等形式的变化。体裁：令、慢、引、近犯。姜夔《扬州慢》、《杏花天影》 说鼓子词:1、有说有唱 唱的《莺莺传》、 2、只唱《十二月鼓子词渔家傲》 唱赚：缠令—引子+abc+尾声/缠达—引子+a+b+a1+b1张五牛赚 诸宫调:北宋孔三传、不同曲牌用异宫《刘智远诸宫调》鼓板笛 货郎儿：民间、叫卖，串鼓 1271—1368 元 1368—1644 明 1644—1840 清 秧歌（花鼓）：汉族地区风俗歌舞—分过街、大场、小场（其中打花鼓） 采茶：南方各省。与采茶有关。表演：一男几女持采茶农具。二胡、笛子、唢呐。木卡姆：每套四部分木卡姆、穷乃额玛、达斯坦、麦西莱普。囊玛；锅庄、跳月、白沙细乐、赛乃姆 元代散曲—分冯梦龙《挂枝儿》《山歌》收集编辑民歌，民歌体为小令（只曲裁有： 短小）、带过1、琴歌：古代抒情歌曲 曲（2-3只曲连2、小曲（北京、汴梁小曲、扬州、成都、）北京小缀）、散套曲 ：单弦 汴梁小曲—鼓子曲 （组歌加尾声3、歌谣：清唱 间有2个以上魏氏乐谱（明代传谱） 同宫的只曲连缀）《天净沙﹒秋思》马 陶真：起北宋明：弹词（南）源于陶真，琵琶伴奏《西游补》 盛金元、演唱清：弹词“开篇—诗—词—赞—套数—篇子、陈、“路歧人”、毛、俞、陆 琵琶、通俗、鼓词：（梅、清、胡、赵）四大家“词/赋—诗—正货郎儿：起于文—白—诗 段儿书 子弟书 大鼓—西河大鼓、梨花持串鼓叫卖大鼓、京韵大鼓等 声，演化为出道情/琴书/牌子曲 说唱故事的形式。后发展出转调货郎儿
器细乐、清乐、小乐乐 器、教坊大乐、古琴（郭沔《潇湘水云》） 蒙古器乐合奏：大曲、小曲、回回曲三类 《海青拿天鹅》（琵琶）；浙派琴曲 戏杂剧（北宋）艳曲 段、正杂剧、散段 南戏 民歌曲牌《风流王焕贺怜怜》 元杂剧（金院本）小冀州调、中州调 关汉卿、马致远、郑光祖、白朴 王实甫、乔吉甫《窦娥冤》《汉宫秋》等 五声音阶 流利婉转 乐器 乐律 理论 官笛、胡琴、三弦、双韵、渤海琴、葫芦琴 蔡元定十八律， 火不思、云熬、笙 机构 陈旸《乐书》王灼燕南芝庵《唱《碧鸡漫志》沈括论》、周德清《梦溪笔谈》、姜《中原音韵》 夔俗字谱17首、律吕谱10首、减自谱1首、张炎《词源》 汴梁：（瓦子）勾栏 杭州：各种社会 宫廷：东西教坊，
[明]琴：浙操徐门—黄献、肖鸾。虞山派—严澂、徐上瀛《谿山》广陵—扬州徐常遇、徐祺《五知斋》/川派：张孔三《流水》、诸城：王溥长、王心源。九嶷：黄勉之、杨时百/《平沙落雁》、《醉渔唱晚》194 琵琶：李近楼、汤应曾（北），钟秀之（南）查鼐/《十面埋伏》《月儿高》（霓裳曲） 三弦（北方小曲、昆曲乐队） 十番锣鼓：源南北曲曲牌/地方下戏/分：笛吹、笙吹、粗细丝竹、清锣鼓等编制。管弦乐与打击乐交替，音色对比、热烈。十番鼓：源于宋词牌和南北曲5—10人，鼓笛为主。/潮州音乐/福建南音/西安鼓乐/智化寺/山西八大套/辽南鼓吹 四大声腔：昆山腔（魏良辅 水磨腔、梁辰鱼《浣纱记》、《桃花扇》）、海盐腔、余姚腔、弋阳腔/汤显祖（四梦）紫钗、还魂（牡丹亭）、南轲、邯郸（强调文采、用意深远、不局格律） 梆子腔（秦腔）：陕西、山西、甘肃老戏，后发展为众多地方剧种陕西、山西、河南梆子。板腔体—基本曲调按角色分板式变化，高亢、激越，活泼流利，花音、苦音（梆子、拉弦） 皮黄腔（板腔体）：襄阳腔（陕西梆子加楚腔）明朗流畅/江西宜黄深沉柔和 板腔体京剧的诞生：1790乾隆令徽班进京，融合多声腔，以皮黄为主，板式：导板、回龙、慢板、二六、流水、摇板、散板等。早期：程、余、张/梅巧玲、谭鑫培 汪桂芬、汪笑侬、刘泓声等 二弦、四胡、京胡、板胡 、马头琴、艾捷克 唢呐出现 朱载堉：十二平均律、异径管律、清康熙《律吕正义》 工尺谱定形，《谿山琴况》（1643徐上赢）道家、弦指音意相合。孤高静穆古雅。朱权《神奇秘谱》允禄《九宫大成南北词宫谱》《华秋苹琵琶谱》李方园《南北派十三套大曲琵琶新谱》《乐府传声》（徐大椿，1748年前）清荣斋《弦索备考》
音乐家 “均容直” 柳永、苏轼、姜夔
中国音乐史知识点总汇表三
