另外，随着生活方式的近代化，又出现了很多新形式家具，以适应多种生活方式的需要。在实现美与功能的完美统一方面，取得了很大成就。可以说安娜女王式家具是最早探求怎样符合英国民众需求的家具。 2．乔治王朝
1714年，安娜死后无子女，由斯图亚特王朝的远亲德国的汉诺威选帝候来英国继承王位，史称乔治王朝时期。
自从乔治一世于1714年即位之后，到1837年开始的维多利亚女王统治时代为止，统称为乔治王朝。在这期间，英国的家具发展也进入一个黄金时代，并且在乔治二世(在位1727—1760)、三世(在位1。760—1820)时期出现了影响世界家具界的乔治王朝四大名将——齐宾泰尔、亚当、赫普尔怀特、谢拉顿。
在英王乔治一世(在位1714—1727)即位之初，因乔治一世本人极为喜欢重厚、华丽的家具，为了迎合他的爱好，以模仿法国巴黎的豪华家具为主，制作了很多华贵的雕刻家具。家具史上一般将乔治一世时期的家具称为早期乔治式(Early Georgl’an style)。 早期乔治式是一种折衷的风格，持续到40年代左右。到50年代进入了英国真正的洛可可式家具——齐宾泰尔式。它最初受法国摄政式的影响，从50年代起主要受路易十五式影响，大胆采用洛可可式的自由曲线。
1720年，由于虫灾使法国的胡桃木濒于绝迹，为了补充法国胡桃木的不足，英国废除了桃花心木的关税，从西印度群岛大量进口桃花心木。质地细腻的桃花心木是制造早期乔治式家具的理想材料，它适合于表现豪华的古典雕刻题材。
英国家具史研究家哈克·玛格特，按照家具用材的变化规律，将三百余年英国的家具历史划分为橡木时代(1500—1660)、胡桃木时代(1660—1720)、桃花心木时代(1720—1770)和椴木(Sat，in Wood)时代(1770一19世纪初)。 (二)安娜女王式(1702—1715)
仕18世纪初期，英国流行一种腿部、扶手等采用优美曲线的安娜女王式。这种风格的家具与17世纪后期的威廉——玛丽式产生鲜明的对比，以轻盈、优美的曲线，造型及装饰的简捷，博得人们的喜欢。
这种优雅的曲线，广泛用于安娜女王时期的家具腿部造型，这种脚也称为猫脚；特别是从1710年左右起，又将中国的龙爪抓真珠移植到英国，产生猫爪抓球的“爪抓球”frlay,r and Ball)设计。另外还有光面花瓶形中背、形似王冠的顶饰均是安娜女王的典型标志(图7—47)。 薄板靠背椅(Splat—Back(：hair，图7—48)是安娜女王式家具中的代表。靠背中央花瓶形薄板，可形成与人体脊柱相吻合的曲线；坐面扇形；轻巧的猫腿与靠背框的曲线相连续；猫腿的膝部用扇贝形雕刻件装饰，形成了完美的椅子造型。
靠背与扶手连在一起，用织锦包面的翼状椅(wing(：hair’图7—49)是安娜女王式家具中最有代表．I生的休息用安乐椅。
图7—48 安娜女王式薄板靠背椅英国 图7—49 安娜女王式翼状椅英国
18世纪初，家具技师转向对桃花心木的应用。这种强度高、易于雕刻的木材，使安娜女王时期家具简朴、流畅。桃花心木不但强度很高，而且比核桃木更易于用手工工具加工。威廉一玛丽时期短粗爪形腿在安娜女王时期变得更长更优美。毫无疑问，这是由于桃花心木强度更高的缘故。
(三)早期乔治式(1714—1’754)
乔治一世时期的家具就是在安娜女王家具上增加了一些装饰，趋于豪华，破坏了其固有的简捷美。
安娜女王时代优美的猫脚，在这个时期变成短粗胖形体，除在腿的膝部雕刻扇贝及叶形装饰外，还有大量的狮子、人的假面具等题材，雕刻装饰泛滥，靠背较低。薄板靠背椅也随
之急速衰退，取而代之是靠背及坐面都包面的豪华椅子。 (四)齐宾泰尔式(】740—1779) 1．齐宾泰尔
齐宾泰尔(Thomas chippendale：，1718—1779)是英国家具界最有成就的家具师，也是第一，，’以没汁师的名字而命名家具风格的家具师，从而打破了历来以君主而命名家具的习惯。 齐宾泰尔于1718年6月6日生于约克郡(Yokshire)的奥特勒。1’729年来
到奥特勒近郊的法伦霍尔(Fahrenhall)学习木器制造。齐宾泰尔在结束学徒之后搬到伦敦，并且成为一名独立的家具师。
齐宾泰尔的设计活动从30年代开始，齐宾泰尔风格的流行时期是40年代到1。765年。在1754年他建立了有工厂、仓库、商店、办公室的齐宾泰尔商行。此后，经过几次周折，齐宾泰尔商行逐渐完善起来，包括居室、会计室、椅子工房、木器工房、玻璃工房、贴面工房、干燥室、涂饰室、展品室、仓库等，雇用了很多工人及技术人员，从事较大规模的家具生产。
1754．年齐宾泰尔出版了《室内装饰和家具设计图册》(The Gentlema~．a。d
ciabinet—Maker’s Director。)。这是一本介绍营业商品样本的书，由161页图板构成，收集了很多家具和室内设计图，并附有文字说明。作者虽以法国洛可可风格为基调，但对宫廷化的豪华装饰作了修正，反映了乔治时期家具形态的基本特征。这本书的读者包括哲学者、历史学者、雕刻师、家具师及贵族阶级，并且普及到英国的地方城市。图册的出版，使齐宾泰尔名声大振。
1759年和1 762年又出版了图册的第二版及第三版。齐宾泰尔的社会地位日益提高，他已成为家具领域的权威人物，由此也意味着英国的家具设计已进入洛可可的鼎盛时期。 可是，从60年代后半期开始，从意大利留学回来的新潮建筑家罗伯特·亚当，将新古典主义式建筑及室内装饰带到了英国，齐宾泰尔的洛可可风格也从此开始进入衰退期。但齐宾泰尔对此非常敏感，他马上与亚当建立了合作关系，制作新古典主义家具，并将他制作的优质桃花心木家具展示在亚当设计的建筑物中。在1’762年出版的图册第三版，加入了许多新古典主义式样的家具。由此可见，作为闻名于世的一代宗师，能够在历史发展的转折时期放弃自已多年来形成的风格，吸收新的设计要素，可见其思想是活跃的。
1779年11月13日，齐宾泰尔因肺病逝世，终年6l岁。为了纪念这位英国18世纪最伟大的家具师，在他诞生地某建筑协会事务所，修建了他的纪念碑。 2．齐宾泰尔风格
齐宾泰尔r冈．格是在简捷朴实的英国风格上吸取了洛可可式纤细柔和的曲线美，并融和了东方艺术的格调，如喜欢用中国的回纹和窗格图案作装饰。
1755年到l 760年期问，齐宾泰尔对中国的园林及建筑进行了系统分析，设计出具有中国格调的椅子、床、桌子、柜等家具。家具造型主要借鉴中国塔的构成形式，表面装饰也全部采用中国式的装饰题材。腿部多为直腿，也有部分竹节家具，这对于当时的英国来讲是一种特殊的异国情趣。
齐宾泰尔一生设计、制作的家具，无论在种类和数量上都极为庞大，其中最有代表性的是齐宾泰尔式举倚。由于采用的桃花心木有利于雕刻，所以他设计的椅子取消了路易十。五式用毛纺面料包覆椅背f{q作法．而改用木板透雕的靠背，其效果既轻巧又美观，从而受到当时家具是的极太推岽。弯腿都用很多的涡纹雕刻来装饰，主要形式有高度华丽的爪抓球、叶形雕刻或涡纹脚(图7—50)。
按齐宾泰尔椅子靠背的特点，可分为三种： (1)梯状背(Ladder Back．，图7—51)，靠背由三根较细的横档构成，横档中间有麦穗，左右为麦杆的形状。
(2)薄板透腓的靠背(Splat Ba(-k，图7—52)，其中绶带(Ribbon back。)组成网络花纹靠背是一种独具匠心的优美造型，采用流畅的“s”曲线及爪抓球脚。 (3)阿利斯靠背(A11is Over Bacli，图7—53)，靠背伞部采用中国风格或哥寺式风格窗头花格式为构图方式，椅子前腿为直线方腿。 橱柜顶部多采用山形或涡形作檐帽，并饰以纤细的忍冬叶或其他雕刻纹样，却从未采用过镶嵌工艺。主要体现了法国洛可可风格和中国塔的造型特点。洛可可风格的床，从顶盖、床屏、帷幕到床面都使用有花纹图案的壁毯，充满豪华气氛。借鉴中国寺院建筑的床，采用大漆描金等中国情趣的装饰。他的这种将中国风格洛可可化的探讨，对于推进中、西方文化交流起到很大作用。
齐宾泰尔的作品，不仅对英国国内产生巨大影响，而且对北欧、西班牙、意大利等国也产生了很大影响，从而确立了英国家具在世界上的地位。他的作品被维多利亚、阿尔伯特美术馆、地方美术馆等大量收藏。 四、意大利洛可可家具 (一)历史背景
从文艺复兴时代起，意大利的佛罗伦萨、罗马等地的建筑和家具一直处于欧洲的领先地位，培育了很多优秀的艺术家，成为欧洲艺术中心。但在从巴洛克式向洛可可式转变的过程中，这些地方则死死抱住巴洛克艺术风格不放，逐渐失去了装饰艺术的中心地位。 由于意大利人天生有热情奔放的气质，对于洛可可艺术那种女性化、纤巧的造型很难全部接受，仍多少保留着巴洛克的味道。这时的意大利家具仍是充满雕饰并喜欢用叶饰和带状纹饰，另外，岩石和贝壳、中国形式的自然图案使用频率也很高，而对称和线角则是意大利人永恒的法则。 (二)涂饰技术
威尼斯在涂饰技术上有所创新，成为18世纪硝基漆涂饰家具的生产中心。这种涂料与东方的大漆相比虽然质量较差，但在装饰上却有独特的魅力，显示出意想不到的效果。其涂饰方法是先在家具表面着色，然后贴上有中国题材彩绘的剪纸，最后罩一层清漆。它与大漆相比不但操作简单，而且整体设计效果华丽，适合意大利人的审美意识，受到中等阶层以下人的喜欢，
(三)代表人物及作品
皮菲提(Pietro Piffetti，1’700—1777)是意大利洛可可时期最具代表性的家具师。他的创作手法大胆地倾向于路易十五式，并且将意大利风格特点揉人自己的作品中，形成了独特的洛可可风格。
他的家具喜欢在珍贵木材、螺钿、龟甲上雕刻人物及空想的动物，时而在其上用象牙镶嵌，是一种极为豪华的装饰手法。他的作品以过剩的装饰、丰富的材料、超人的技能而见长(图7—56)。从1750年开始，皮菲提开始适度地控制家具上的过度装饰，且深刻理解了巴黎沙龙生活的快适感，这些在他的设计作品中也有所体现。
意大利的洛可可式家具没有像法英等国那样形成一种成熟的风格。可以说18世纪意大利的室内装饰及家具风格处于休整养生阶段，一种新的潮流正在形成之中。 五、美国后期殖民地家具 (一)历史背景
18世纪以后，美国各地生产力水平日益提高，经济获得迅速发展，形成了当时的资产阶级。他们领导了反对英国统治的独立战争(1775—1783)。另一方面，奴隶主兼种植园主、封建地主和凭借同英国贸易而致富的资本家，依靠自身的强大势力，吸收英国及当地殖民地式建筑及家具的特点，形成了后期殖民地式(Late(]olonial Style)风格。
在家具史上，将美国独立前的家具称为殖民地式家具，而殖民地式又分为早期和后期。
后期殖民地式家具是指1’700～1。790年期间的家具。 后期殖民地式家具是在英国洛可可式基础上予以简化。为了适应当时人们的生活要求和细木工技术，雕刻装饰越来越少，造型上更讲究比例的优美和适用。虽然殖民地式家具都较简单而朴素，但其形式却又是十分丰富多彩，比如美国威廉一玛丽式、美国安娜女王式、美国齐宾泰尔式，其中最典型的是温莎椅。 (二)美国威廉一玛丽式
此种风格流行时期为1’700～1725年。18世纪美国的家具生产中心是费城、纽约及波士顿。这个时期，出现了许多富裕的商人和土地所有者，他们在大西洋沿岸地带建造了大量住宅。室内所用家具基本上是英国17世纪后期巴洛克式，即威廉一玛丽式。
美国威廉一玛丽式椅子旋腿、栏杆式扶手，脚端则设计成油刷形(Paintbrush)。这种油刷形脚最早出现在西班牙巴洛克式
这种家具的猫脚、复杂曲线的檐板等安娜女王式的特点都显得非常和谐、协调。 (四)美国齐宾泰尔式
从1760～1780年是齐宾泰尔式家具在美国的流行时期，成为美国家具的第一黄金时期，其生产中心是费城。
美国的齐宾泰尔式家具有如下三个特点：①杂复的曲线较多；②椅背上搭脑常用弓状的波纹曲面；③椅子前脚多用猫腿，腿端是爪和球，后腿保持简捷。
流行于费城的一件桃花心木靠背椅(图7—58)，靠背是较宽的涡形曲线背板；猫腿的脚端三劈脚型，波状曲线的搭脑中央部为扇贝状雕刻。 (五)美国温莎椅
温莎椅(Windsol·(：hair)是一种产生于17世纪英国、盛行于18世纪美国、遍及世界各地的旋杆式椅子。这种椅子以其简朴的造型、轻盈的体态赢得了众人的喜欢，成为一种久盛不衰的畅销家具。
温莎椅最早兴起于l 7世纪后期英国的温莎地区。早期温莎椅的生产多集中在山毛榉材多的地方，几个人一组靠人力旋制木棒就地生产，产品出来后再由马车或船运到伦敦等地销售。伦敦市民们都将这种从西部温莎地区来的简朴椅子称为“温莎来的便宜椅子”，简称为温莎椅。温莎椅与当时高级的齐宾泰尔式椅子简直不能相比，只能供普通劳动者、上层阶级家庭中的仆人、侍女等在厨房使用，之所以如此才找到了这种椅子的市场。 英国的温莎椅早在1’725年左右就随移民流传到美国，并且最早在费城形成生产能力。1，760年，费城已成为殖民地时代最大的椅子生产基地，向其他州出口大量椅子，其中温莎椅占有绝对比例。
温莎椅就其构成形式有如下特点：
(1)椅腿和靠背均采用旋制杆件，四条腿用“H”形或牛角形的拉腿档连接，在接合部位适当加粗，而端部却缩小，有灵巧感。
(2)坚厚的木板坐面，坐面被加工成马鞍型，符合人体体压分布的需要，坐感舒适。 (3)椅腿、横档、背骨等所有部件都和坐板直接连接。 (4)靠背的结构形式主要有三种，即梳背 ((：omb back)、弓背(Bow back)和环背(}loop back)。
①梳背：是数根背杆支撑着背上端的水平搭脑，形状类似梳子，因此称为梳背(图7—59)。这种形状的椅子出现得最早，在17世纪后期就有使用。②弓背：是在弯曲成弓状的背架中插入数根背杆的形式(图7—60)。这种类型是从18世纪初期开始制作的。③透雕背板：到了18世纪，温莎椅的靠背中，又增加了一块透雕成花瓶之类的背板作装饰，这种形式称为斯普拉托式如上图17—60所示。在18世纪后期，又采用了齐宾泰尔式的华丽透雕背板。
美国的温莎椅中间一般没有透雕的装饰靠板。④环背：从18世纪末到19世纪初，又出现了一种轮状靠背(图7—61)。这种有气派的设计，在19世纪的英国，受到人们的极大欢迎。 从18世纪以来，温莎椅给世界的家具设计带来了巨大影响，现在仍普遍流行于欧洲、美国和日本等。
洛可可式家具是以巴洛克家具为基础演变而成的一种独立的艺术风格，在家具史上与巴洛克家具共称浪漫时代。巴洛克家具具有豪华、雄壮、奔放的男人性格，洛可可家具则有秀丽、纤巧、活泼的女人气质。 洛可可家具以多变的曲线和曲面，体现出运动中的抒情效果，但在制作技术上存在着很大的难度。这种曲线型家具对环境的要求也非常高，不宜有效地利用有限的空间。因此，随着社会文明的发展，随着人们审美心理的改变，每一种家具都有一定的流行期，洛可可式家具也不例外。于是，以直线为主的新古典主义式家具取代了洛可可式家具。 一、概述
第四节新古典主义时期家具 从19世纪初期开始，欧洲已从封建制度进入资本主义制度，继1774年英国资产阶级革命取得胜利以后，1’789年终于爆发法国资产阶级革命。19世纪初期，欧洲大陆烽烟四起，战争摧毁了欧洲封建制度，加速了资本主义的发展。
在17、18世纪的欧洲，巴洛克与洛可可家具风格盛行一时，它反映了贵族生活日益腐化，专制制度逐渐衰败。在家具上大量使用繁琐的装饰方法、变化莫测的曲线以及贵重金属镶嵌，引起了新兴资产阶级的厌恶。他们对待巴洛克与洛可可风格正如对待封建专制制度一样，认为它束缚了人们的创造性，不适于新时代的艺术观，因此要求用简捷明快的处理方法来代替那些陈旧的东西。 从1738年，考古学者先后发掘了被维苏威火山爆发而埋沉的意大利古城庞贝(P'ompeii)，和赫库兰尼姆(Her-culaneum)遗址，从这些古罗马建筑遗址中发掘出大量艺术珍品。这些珍品在人们面前展现出动人的情景。他们发现，自文艺复兴运动以来宣扬的古典主义与真正的古典作品大不相同，这些年来盲目地追求所谓的古典主义是多么可笑。
1764年，德国美术史家温克尔曼(Johann winekelmann，1717一l。768)出版了《古代艺术史》一书，极力推崇以民主政体来抨击封建专制。他说： “古希腊艺术获得卓越成就的最主要原因在于自由，在于希腊的民主制度”。意大利建筑家、铜版画家皮拉内西(Giambattista Piransi，1’720—1778)也是一位极力赞
扬古罗马艺术风格的艺术家。他认为建筑应该达到“高度的简捷”，并且利用铜版画介绍古罗马帝政时代的街道景观。
从这些实物与着作中，人们看到了古希腊艺术的优美典雅、古罗马艺术的雄伟壮丽。许多人开始攻击巴洛克与洛可可风格的繁琐及娇柔造作，并极力推崇古代希腊、罗马艺术的合理性，肯定地认为应当以希腊、罗马家具作为新时代家具的基础，从而开始追求真正的古典主义。在家具史上称为新古典主义(Neo一(3assicism)时期。 新古典主义风格的家具主要特征为做工考究，造型精炼而朴素，以直线为基调不作过密的细部雕饰，以方形为主体，追求整体比例的和谐与呼应。表现出注意理性，讲究节制，避免繁杂的雕刻和娇柔造作的堆砌。家具的腿脚大多是上大下小，且带有装饰凹槽的车木件圆柱或方柱。椅背多作规则的方彤、椭圆形或盾形，内镶简捷而雅致的透空花板或包蒙绣花天鹅绒与锦锻软垫。
新古典主义时期欧洲家具风格的发展，可大致分为两个阶段。第一阶段是于18世纪后半期(1760—1800)，盛行的法国路易十六式、英国的亚当兄弟式、赫普尔怀特、谢拉顿式及美国的联邦时期家具；第二阶段是19世纪前期(1800—1830)，流行的法国执政内阁式和帝政时期的帝政式、英国的摄政式家具。前期新古典主义式家具以法国的路易十六式为代表，
西方家具发展史
