曹禺三部剧《日出》\\《原野》\\《北京人》中时间设置的巧
妙
摘要：细读曹禺《日出》、《北京人》、《原野》三部剧作，在时间安排上有其共通点，曹禺巧妙的运用了时间的艺术完成了剧作的聚焦、暴露、审视以及启示的作用。本文即从这四个方面解析曹禺设置三部剧独特时间的用意。
关键词：曹禺；剧本时间；《日出》；《原野》；《北京人》 中图分类号：i06 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2011）30-0009-02
曹禺《日出》、《原野》、《北京人》这三部剧无疑是曹禺成功的代表作，拜读过这几部剧作的读者们是否发现这样一个巧妙的共同之处——剧本时间的设定。首先来看剧本《日出》时间的设定：第一幕，某日早晨五点；第二幕，当日晚五点；第三幕，一星期后晚十一点半；第四幕，翌日晨四时许。接下来是《原野》：序幕，立秋后一天傍晚；第一幕，序幕十日后，下午六时；第二幕，同日，夜九时；同日，夜十一时；第三幕，第一景，夜一时后，第二景，夜二时后，第三景，夜三时后，第四景，夜四时后，第五景，破晓，六时后。最后是《北京人》，第二幕，当夜十一点钟的光景；第三幕，第一景，某一天的傍晚；翌日五点钟左右，天尚未亮的时候。曹禺剧作一直是学者们乐于研究的对象，这些对曹禺剧作的研究多围绕于曹禺剧作的人物形象的深入刻画，曹禺剧作的民族化，曹禺剧作的现实意义以及内蕴于曹禺剧作中的悲剧美学，而这其中很少
有学者触及曹禺多幕剧的时间安排此类问题的研究。而通过以上的列举，我们不难看出曹禺这几部剧作在时间安排上的规律性，他多将剧本情节发生的时间设置在傍晚、午夜、凌晨（白昼交替）之时，这样的精心安排有何巧妙之处，我们接下来深入分析。 我们可以先将傍晚、午夜、凌晨统归于夜晚。夜幕降临，世界一片漆黑，成功的起到“聚焦”的作用。放之日常生活中，在白日我们会不自觉的受到周围很多人物、事物及活动的干扰，很难将自己的精力与注意力完全放在一个中心点上，多多少少都会分心，而在夜里一切安静之后，人的焦点往往更容易集中。所以将剧本时间设置在晚上，有两个原因：第一，是戏剧在舞台上演出的聚焦需要。将剧本中的情节呈现在舞台上，用黑夜氛围，打一束灯光，演出范围缩小，有利于观众将注意力集中于中心事件，而不会旁顾其他。第二，将对人物的表现放置在晚上，排除了白日人物活动的一切可能干扰的因素，有利于完全集中表现人性和人的心理，更好的将一个纯粹的人物形象展现在观众面前。第三，夜的安宁让人卸下防备，每个人在夜里卸下武装，还原本来的真实面貌，这样更利于作者挖掘暴露人最真实以及最脆弱的一面。譬如《日出》中，陈白露沉浸在各种应酬中，始终带着面具过活，她华丽的休息室里总是络绎不绝的访客，房客，也只有在夜深人静人们逐个散去之时，她才有那么一点点私人的空间，而我们也只能从这么短暂的一点时间中隐约看出点真实的陈白露。这个时候的陈白露不是那个明媚动人，浓妆艳抹，放浪形骸的舞女，也只有这个时候她会厌倦，她会疲惫，她
会寻着自己曾经拥有过的爱情——写着诗歌《日出》的那个男人。又如《北京人》，愫方白日在家中兢兢业业，恪守本分，暗暗的为这个家为她爱的男人一直在等待，一直在奉献。晚上归于自己的空间中，每日的梦中，愫方何尝不想着一切如她所愿？《原野》也是如此，婆媳两人白日人前和和善善，与人前装模作样，回到家中，白日所有事情平息之后，又何尝不是明争暗斗，所有的怨恨不必掩饰，因为没有观众，所以所有本来的矛盾与丑恶被暴露无疑。 黑夜善于隐藏罪恶，许多罪恶与丑陋之事在深夜中看似悄无声息的顺利进行，而作者就是要重点写那双在黑暗里明亮的“眼睛”。我们可以把这双眼睛理解为其中一只是台下的观众，另外一只则是曹禺许多剧作的主题：不可知的命运。譬如《原野》，剧中人物的一切行动几乎都在暗夜中进行，罪恶、污浊之事藏在深黑的夜色下大行其道，而这些罪恶之事，是被台下观众尽收眼底的，这些罪恶被搬到舞台之上受观众审视。同时，也被作者、命运审视着。《原野》中仇虎逃亡树林时，产生的一系列幻觉，最终让他痛不欲生，他虽然报了仇，却将自己的报仇行为陷于不义，良心饱受折磨。这就是不可知命运的力量，一个人总要为自己的过错付出代价。《日出》中的陈白露也是如此，剧本中方达生说过这样一句话：“竹筠，你听我一句，你这么下去，一定是一条死路。”①是的，陈白露惯于黑暗下腐败糜烂的生活，虽然厌倦，却自甘堕落。方达生可以给她阳光，给她希望，带她远离这个肮脏的是非之地。但陈白露的心已经死了，没有阳光可以给她温暖，她像是长在暗地的一束花，她
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